Eu escrevi Manuel Nunes Viana como ele gostaria de ser lembrado.<\/p>\n\n\n\n
N\u00e3o foi inten\u00e7\u00e3o. Foi pior: foi desleixo intelectual disfar\u00e7ado de pesquisa. Mergulhei nas fontes, encontrei as narrativas que me seduziram. O primeiro governador escolhido pelos mineradores, o defensor dos forasteiros, o l\u00edder que emergiu da vontade do povo, e escrevi o personagem que essas narrativas constru\u00edram. Cometi o que s\u00f3 fui capaz de nomear depois: um erro de car\u00e1ter.<\/p>\n\n\n\n
N\u00e3o um erro de enredo. N\u00e3o uma falha de cronologia. Um erro de car\u00e1ter. Escrevi um homem mais nobre do que era, e isso corrompeu a verdade que o romance deveria sustentar.<\/p>\n\n\n\n
O sinal veio de uma leitora beta. Depois de ler o manuscrito, ela disse que entre Joaquim e Borba Gato, preferia Nunes Viana.<\/p>\n\n\n\n
Deveria ter sido um elogio. Soou como um diagn\u00f3stico.<\/p>\n\n\n\n
Os cinco personagens centrais da guerra (Joaquim, o \u00fanico fict\u00edcio, Bento do Amaral, Borba Gato, Jer\u00f4nimo Pedroso e Nunes Viana) n\u00e3o foram escritos para serem preferidos. Existem como for\u00e7as hist\u00f3ricas com rosto, n\u00e3o como figuras com quem o leitor deva se identificar. Joaquim \u00e9 o personagem tr\u00e1gico at\u00e9 os ossos. Escrevi-o para ser suportado, n\u00e3o amado. Quando Nunes Viana come\u00e7ou a parecer o mais palat\u00e1vel entre todos, ficou claro que eu havia feito algo errado. Havia suavizado onde deveria ter cortado.<\/p>\n\n\n\n
A revis\u00e3o me obrigou a olhar Nunes Viana com outros olhos. E o que vi n\u00e3o foi bonito.<\/p>\n\n\n\n
Nunes Viana era um miliciano, contrabandista, manipulador e violento. Era o principal benefici\u00e1rio dos estancos de carne que transformaram as Minas numa c\u00e2mara de combust\u00e3o na primeira d\u00e9cada do s\u00e9culo XVIII. O grupo que controlava o abastecimento cobrava pre\u00e7os extorsivos que faziam o ouro escorrer das bateias dos garimpeiros direto para os bolsos de quem os abastecia. Ele estava no centro desse esquema.<\/p>\n\n\n\n
Quando “ajudava” os emboabas, havia sangrado esses mesmos homens primeiro. Usava o que espoliou deles para comprar lealdade. O populismo mais antigo do mundo: tirar de algu\u00e9m, devolver uma fra\u00e7\u00e3o, e sair como benfeitor.<\/p>\n\n\n\n
Ele ajudava depois de sangrar. N\u00e3o para aplacar a consci\u00eancia, mas para acumular poder.<\/p>\n\n\n\n
A Guerra dos Emboabas n\u00e3o era pelo ouro. Era pela influ\u00eancia pol\u00edtica. Porque quem j\u00e1 detinha o capital tamb\u00e9m queria o poder formal. O ouro era o pretexto. Como sempre.<\/p>\n\n\n\n
O que me inquieta n\u00e3o \u00e9 ter errado. \u00c9 entender por que errei.<\/p>\n\n\n\n
Fui engolido pelas fontes laudat\u00f3rias n\u00e3o por ingenuidade. Fui engolido porque a imagem do l\u00edder escolhido pelos de baixo era conveniente para a narrativa que eu queria construir. Projetei em Nunes Viana uma legitimidade que servia ao meu romance, n\u00e3o \u00e0 hist\u00f3ria. E ao fazer isso, reproduzi exatamente o que ele buscava em vida: sair como her\u00f3i.<\/p>\n\n\n\n
Isso \u00e9 mais do que um erro narrativo. \u00c9 o momento em que o romancista, sem perceber, escreve propaganda. A fic\u00e7\u00e3o n\u00e3o apenas distorceu o personagem; legitimou-o. Dei-lhe, na literatura, a dignidade que ele negou aos outros na hist\u00f3ria. E se a leitora beta o preferia, \u00e9 porque eu havia conseguido o que ele nunca conseguiu completamente em vida: torn\u00e1-lo simp\u00e1tico.<\/p>\n\n\n\n
Corrigi Nunes Viana. Tirei-lhe o verniz. Deixei-o mais pr\u00f3ximo do homem que foi: um operador de poder que soube usar a mis\u00e9ria alheia como trampolim e ainda convencer alguns de que estava fazendo um favor.<\/p>\n\n\n\n
Mas a corre\u00e7\u00e3o n\u00e3o me absolve completamente. Ela me lembra que o erro foi meu; n\u00e3o das fontes, n\u00e3o da sedu\u00e7\u00e3o da ideia, n\u00e3o da pesquisa insuficiente. O problema estava no que eu queria que ele fosse. E essa \u00e9 a parte que um escritor precisa vigiar sempre: o momento em que o desejo de uma boa narrativa come\u00e7a a dobrar a verdade dos personagens.<\/p>\n\n\n\n
Corrigi o personagem. Mas o impulso que o criou ainda est\u00e1 aqui.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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